如何强化视觉中心？活用图形变异与对比 新乡印刷

变异构成在于突破规律，在重复、近似、渐变等构成形式的有规律排列中，有意识地出现一个或少数不规律的基本形，以此突破规律，获得独树一帜、鹤立鸡群的视觉效果。

在保证整体规律的情况下，小部分与整体秩序不合但又不失联系，这一小部分就构成变异的主体。变异的程度视具体情况而定，有时是规律中极轻微的偏差，有时则与规律差异甚大。不管何种程度的变异，都不应失去与整体规律的联系。

变异的基本形应集中于一定的空间中，不能散乱；变异的基本形应尽量少，甚至只有一个，这样的强反差对比才能形成强烈的视觉中心，以突出变异。变异构成的形式概括如下：

①规律的转移。原有的变异基本形反复排列后，形与形之间彼此关联，从而造成新的规律，原有的规律转变为新的规律，叫做规律转移的变异。

②形象的破坏。破坏包括毁坏、砸坏、撕裂、折断、碎裂、爆破等等。破坏的部分以少为好，与整体形成对比效果简洁、视觉冲击力强。

③形象的异化。可以是从一个形异化成另外一个形，也可是形象变形压缩、拉长、扭曲、夸张、改变质感、投影变异等等。其形象既变化又含蓄，别有一种趣味。变异的基本与整体应有紧密联系但又有不同，才能获得较强的趣味性和美感，形成强烈的视觉中心，以突出基本形变异。

上述的“规律的转移”、“形象的破坏”、“形象的异化”并不是死板的定律，而是可以灵活穿插运用的。构成中还处理好形象的分布位置，既要安排好疏密变化，又要处理好上下左右的穿插，使画面整体形成较好的平衡关系，并使人感到丰满，富于变化。

视觉画面中的对比是视觉存在的前提，如果只有白或只有黑，就不会产生形象，只有黑白对比才能显示出形象，而要使对比的形象更明确突出或更美妙。

①方向对比。在基本形有方向的情况下。如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形方向不同或相异，就会形成方向排列上的对比。凡是带有方向性的形象，都处理好方向的关系。

②虚实对比。虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。图少底多时，底包围着图；图多底少时，图包围着底；图底面积相等时，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到实形，一会儿看到虚形。虚实形不仅面积相近，而且形状相同，就会出现更强烈的虚实相争。

虚与实同等重要，画黑就是画白，画白也就是画黑。一般来说，底多图少时应注意图的平衡，图多底少时应该注意底的平衡，图底相等时应该注意双方都平衡。

③聚散对比。聚散对比与空间对比密切相关。聚散对比是密集的图形与松散的空间形成的对比关系。每幅作品都处理好聚散对比，画面构图要安排好形象间的疏密关系，这要考虑四个方面的问题：

●要有主要的密集点和次要的密集点。

●密集点可以是以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化。

●要使主要密集点与次要密集点之间产生定的联系，使各个形象的相互关系有一定的呼应。

●密集形象的运动发展趋势要形成一定的节奏和韵律感。

④大小对比。大小对比指整幅画面中的大小排列上的对比关系，大小对比较容易表现画面的主次关系。比较主要的内容和比较突形象一般都处理得较大一些，与较小的形象部分形成强烈的对照，以突出画面的。在画面中大部分都是整块的东西时来一点小的形象进行并置，也会产生突出的对比效果，可以加强和突出小的形象。

常见的对比元素有，大与小、动与静、粗与细、方与长与短、硬与软、密与疏、明与暗、曲与直、虚与实、阴与阳、前与后、重与轻、强与弱、繁与简、高与低、新与旧、优势与劣势、水平与倾斜、发射与收缩等。

平面设计缺少对比因素，会令人感到平淡乏味。对比的应用会使画面在统一中表现差别，把画面映衬得更鲜明，更突出醒目，也使画面更丰富；对比是为了取得一种美的关系，对比是为了协调。对比和协调互相依赖，形式美规律是在对比中求协调，在协调之中求对比。

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